O Poderoso e Mágico Mundo da Fantasia

É impossível - ao menos para mim - desvincular o prazer de se ver um filme que tenha como temática uma viagem "real" para um mundo fantástico, com o prazer de se ver num filme onde a metáfora é assumida - um ato um pouco mais presente no cinema atual, "pós-Matrix".

Por isso é um prazer anunciar que Oz: Mágico e Poderoso (Oz The Great And Powerful - EUA - 2012), é um deleite para os sentidos, em todos os sentidos.

Para além de qualquer expectativa que se possa ter - e vejo que muitos, lamentavelmente, se propõem a degustar uma obra "conferindo-se-está-entregando-aquilo-que-estou-esperando" - sobre a "jornada do herói", lembro que, sempre que assumida, é o que o melhor que o cinema, a literatura ou qualquer outro suporte possa dar para o espectador, que está sempre à espera, passivo e ansioso.

É sempre a experiência completa

E Sam Raimi, exímio na arte de contar histórias e mexer com algumas facetas emocionais que o cinema permite, conduz o desafio muito bem.

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O excesso de malícia que o protagonista carrega em seu coração faz frente com a explosão de sentimentos, nunca velados, que o seu universo (afinal, aquele mundo é, assumidamente, de Oz!) se expõe constantemente.

E sua inteligência de nada serve - a não ser quando está a serviço da... emoção!

A lamentar somente o fato de eu já ter visto - bem mais de uma vez - o filme de 1936.

Mas quem não teve essa experiência, que invejo, pode ter uma visão menos apaixonada pela saga dos personagens deste fabuloso universo.

Mas não menos sensível, eu garanto.

E, como poucas vezes admito, digo sim ao 3D.

Creia-me: saber menos é saborear mais, mas depois de visto, se quiser saber tudo: http://www.imdb.com/title/tt1623205/

O Lado Bom dos Filmes

Dentre os diversos serviços que a arte se presta, levar a relexão para além da obra é o maior desafio.

Quando se fala em entretenimento, nem sempre/quase nunca se busca/se encontra algo além do descartável.

E quando o produto é fílmico, o desafio é maior, pois nenhum produto mercadológico corre tantos riscos financeiros quanto o da indústria audio-visual direcionada às massas.

Mas a pergunta é: quando uma obra descartável que se presta nos leva a alguma reflexão, dá para dizer que assumiu o status de arte?

Essa questão, para mim, não passa de uma brincadeira de raciocínio mas, ponderando bem, está além da retórica, pois quando o entretenimento nos enleva para além, acidental ou intencionalmente, ele caminha em paralelo com a arte – mas com uma desvantagem sobre este ponto, pois largou de uma distância muito mais além, e tem um espectro de alcance necessariamente quantitativo.

Obras assim, fílmicas ou não, são raras e de valor incalculável, pois o desprendimento de quem está do “lado de lá”, o lado de quem produz, é de se admirar, pois tangencia o “obejtivo fácil” de uma obra descartável, que é de agradar o maior número de pessoas pelo maior tempo possível. Ao mesmo tempo ocorre aqui a permissão do atrevimento autoral que a arte tanto depende, vestidos de uma estética que a obra tanto necessita.

Percebo que minha prateleira está carente de filmes assim. E não são poucos.

Me aproveitei de um mero filme, descartável como qualquer outro; aprazível como poucos nos eternos tempos contemporâneos; composto de diversos valores, como raros; para elaborar este raciocínio.

Para minha própria e grata surpresa.

O Lado Bom da Vida (Silver Linings Playbook – EUA – 2012)

Veja, viva, sorria, chore, se entregue, não desista.

Para saber tudo: imdb.com/title/tt1045658

Um Conto Infantil Feito Com Adultos Para Adolescentes

Inevitável. Essa é a palavra-chave para entender o porquê da relização de obras modernas com uma premissa clássica. A caixa registradora tilintando abafa qualquer crítica que seja feita à falta de criatividade - ou melhor dizendo, de originalidade - sobre alguns filmes que sempre insistem em chegar aos cinemas e impedem a divulgação maior de obras menores, mas mais importantes.

Analisar João e Maria (Hansel & Gretel - Alemanha/EUA - 2012) implica em entender o movimento financeiro que acontece por detrás do cinema enquanto indústria. A busca pelo certeiro com uma maquiagem do novo é um investimento de baixo risco. Some a isso a obra estar alinhada com o que há de mais moderno em termos de tecnologia de produção e exibição.

Benevolentemente chamo isso de um ensaio, uma ante-sala das possibilidades técnicas que serão investidas em filmes que se prestem a contar um algo-a-mais. Sou bem generoso e condescendente com o cinemão americano, que treina seu departamento técnico o tempo todo.

E mais uma vez a bruxa ganha a cena. Valeria investir uns cobres para ver as encarnações do mal personificas por Muriel e Ravina, num crossover entre "João e Maria" e "Branca de Neve e o Caçador".
O pega seria bom!

Eu mesmo torceria para a que se revelasse mais malvada.

E antes que me chamem de fetichista, deixo aqui o questionamento: por que antigamente as bruxas eram retratadas como sendo feias e decrépitas?!?! (na composição fotográfica: Charlize Theron em "Branca de Neve e o Caçador" e Famke Janssen em "João e Maria")
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Resumidamente: um clássico eterno numa obra perecível.

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Indicado a: moçada nova que curte um Walking Dead, se dedica horas à frente de um game buscando o headshot perfeito e que ainda não descobriu o gore clássico.

Contra-indicado a: quem leva a ida ao cinema um pouco a sério demais - e não tão demais...

Para saber tudo: http://www.imdb.com/title/tt1428538

De Mestre Todo Discípulo Tem Um Pouco

Fico curioso de mim mesmo quando uma obra fílmica me pega alguns dias depois de já tê-la visto.
O Mestre (The Master - EUA - 2012) fez o que poucos filmes conseguem fazer: fica bom depois de algumas horas depois de ter terminado.
E excelente após alguns dias.

Sou sincero quando digo que a primeira impressão do filme não foi das melhores. Uma certa insatisfação, algo incômodo, uma leve certeza de uma incompletude intencional por trás da obra de P. T. Anderson. Somente poucos, como Buñuel, Lynch, Fincher, Carpenter, Amenábar e mais uns 2 ou 3 "menores" conseguiram esse êxito comigo.

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O Mestre é o momento que o cinema consegue a proeza inata de ser arte, uma obrigação menor deste suporte narrativo.

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Não tenho muita vontade de falar mais sobre a obra.
Não merece ser discutida.
Merece ser sentida e digerida a longo prazo.

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Indicado a: quem busca um cinema que não acabe quando a projeção termina.

Contra-indicado a: quem curte diversão processada e tem uma preguiça gigante, um medo incômodo em se deixar enxergar como indivíduo numa sala de cinema.

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Para saber tudo: http://www.imdb.com/title/tt1560747

Quando A Emenda Sai Melhor Que O Soneto

Diferente do que o título pode sub-sugerir, Lincoln (EUA - 2012) não é uma cinebiografia do famoso presidente norte-americano, mas um recorte de sua vida, centrado no evento maior de sua participação na história daquela que viria a ser a "maior nação do século XX", segundo entendimento de alguns: a abolição da escravatura, via 13ª Emenda na Constituição.

A obra é consoante à filmografia de Spielberg, que tem um compromisso dividido entre seus prazeres cinéfilos, sua causa judaica e seu dever cívico.

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Diferente de suas grandes obras, onde a temática mais universal transcende as fronteiras dos EUA, aqui o assunto é mais doméstico, extremamente doméstico. Tão doméstico que boa parte do filme é a situação familiar que o núcleo Lincoln se encontra.
E é aí que seu discurso passa a ser universal.

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Sendo trabalhado dentro de um gabarito estético, as sutilezas e a verossimilhança dos diálogos - aliado ao fato de que todos os personagens tem uma frase de efeito, um quê de dizer algo que não seja indigesto ou etéreo - fazem das duas horas e meia um prazer intelectual, tangenciando de leve o elemento emocional, por vezes atrapalhada pela própria trilha sonora, supérflua e superdimensionada para um personagem tão caipira, tão humano, tão eu, tão você.

Indicado a: curiosos pela história da humanidade, políticos, socialistas, engajados sociais, humanistas, fãs do Spielberg mesmo em obras como Munique e Amistad.

Contra-indicado a: quem espera algo além do cinema "o cara era bem legal, pena que morre no final".

Para saber tudo: http://www.imdb.com/title/tt0443272

O Tempo de Vida de um Chicle de Bola

Tem coisas que o cinema norte-americano faz, há muito tempo, que deveria fazer escola em outras escolas de cinema: o cine-chicle cheio de clichês.

Qual o tempo que um chicle de bola ocupa na sua boca? O mesmo tempo que deve durar seu entretenimento. E o resultado desse consumo? Além de não acrescentar grandes coisas biologicamente, não ter proteínas, carboidratos, ou quaisquer substâncias que realmente sejam substanciais ao seu organismo -  na verdade faz um desserviço dentário e estimula a produção de suco gástrico sem necessidade - o que acontece é que você está exercitando a arte da mastigação, que será muito útil quando for consumir alimentos que... alimentem!

Me perdoem os especialistas da área biológica, mas essa metáfora me explica a "necessidade" de filmes como "O Último Desafio" (The Last Stand - 2013). Um baita exercício da arte de se contar histórias se utilizando do que há de correto na indústria audiovisual: bom elenco, grandes nomes, emergentes com talento, apuro técnico e - lema do entretenimento - divertido.

Num mix de Rota Suicida com Missão Impossível - às avessas - o desfile de clichês ao longo da previsível mas honorável aventura ganha quando não se leva a sério - fazendo isso de forma séria. A identificação com a passagem de tempo do último filme do astro principal (10 anos, sem contar uma participação especial com Jackie Chan há 9 anos), olhando para nós mesmos, é até um bônus para a contação da história, onde autoironia é a palavra-chave do dia.

Você não vai ganhar nada com os 107 min de exposição. Mas também não vai perder.

Ao se tratar de entretenimento, é importante lembrar que empatar tempo já é lucro.

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Se não acrescenta muito, entretém um bocado, e se anuncia como uma ante-sala dos próximos projetos do caricato herói de filmes de ação.

Ah sim: Rodrigo Santoro não atrapalha, mas também não ajuda muito, bem como seu personagem.

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Se não gostar de chicle de bola, vá de pipoca mesmo.

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Para saber as últimas:  http://www.imdb.com/title/tt1549920/

Django com “D” Mudo – e Nada Mais.

Se gosto cinematográfico fosse uma democracia, eu seria voto vencido na questão do prazer em se ver Django.

Um à parte maior que o todo: meu desafio, quando resolvo compartilhar impressões e entendimentos cinematográficos, consiste em estar em duas pontas distintas, simultaneamente, sempre que possível: 1 - estar imerso sobre o universo proposto na tela (impressionismo) e 2 - analisar a obra sobre o entendimento de quem cria, do autor e de sua proposta (lembrando que na maioria das vezes um filme apresenta muitos autores).

Dito isso, estabelecido meu limite, assumo que é impossível, para mim, analisar Django Unchained (2012) sem falar de seu autor – o que, de antemão, faz com que a obra se posicione naquilo que eu chamo de “uma obra fraca”, que busca atender a soberba de seu criador.

Aqui Tarantino faz seu filme mais Tarantino de todos, basicamente uma auto-referência, um tributo autofágico, no seu propor da estética-pela-estética. Paráfrases visuais e estruturas narrativas autorrecorrentes ao longo das quase 3 curtas horas de projeção são um deleite àqueles que buscam nada, absolutamente nada, além daquilo que já esperavam antes mesmo de ver a obra.

O moto-contínuo “referência/tributo + historinha curiosa + violência + humor negro +  referência/tributo + historinha curiosa + violência + humor negro” segue em caravana, ininterruptamente, até o fim da fita.

Nunca Tarantino foi tão Tarantino, tão cópia de si próprio. Nunca foi tão autoral de si mesmo em sua oca criatividade, tão rica em diálogos. Tão talking heads.

E, ainda assim, divertido. Uma obra a serviço do entretenimento. E um desserviço ao cinema enquanto alcunha de “Sétima Arte”.

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P.S.: Um filme, qualquer filme, merece, mais que tudo, ser degustado o mais livre possível de quaisquer preconceito – inclusive livre de trailers, no meu sonho utópico.

Tal qual um evento em nossas vidas.

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O que de bom Django traz para mim, finalmente? Poder me observar e me entender mais na posição de quem busca, acima de tudo, uma boa história.

Para saber tudo sobre: http://www.imdb.com/title/tt1853728/